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作家：AA Dowd

译者：易二三

校对：鸢尾花

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开端：The Guardian

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（2023年7月13日）

伊森·亨特终于碰到敌手了吗？

这位由汤姆·克鲁斯饰演的好意思国谍报局最不屈不挠的特工，在该系列电影的最新作品《碟中谍7： 致命清理（上）》中碰到了一个可怕的新敌东说念主。

《碟中谍7：致命清理（上）》

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只不外此次的敌东说念主不是「具体的东说念主」，而 是「某个物件」： 一种有我方念念想的电脑病毒，它能高效地盘算推算数字，并能展望伊森的所作所为。

情况对伊森非凡不利——可是，不老是这么吗？ 他便是要降服一切珍摄。

对于伊森来说，这便是一个平庸的星期二，亦然这一系列电影的终极魔力场地。 《碟中谍》系列的片名自己就呈现了束缚升级的挑战，伊森老是迎难（攀爬、决骤、飙汗，以致差点摔死）而上。

《碟中谍7：致命清理（上）》中真确不可念念议的奏凯并不属于亨特——片名中的「上」险些确保了他的到手生计——而是属于《碟中谍》系列自己。在克鲁斯将小银幕上的间谍剧集改编成我方的大银幕作为片突出 25 年之后，这些电影为何仍然如斯出色？

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《 碟中谍7： 致命清理（上）》可能不是该系列的最好，但很猛经过上仅仅因为它的圭臬一启动被诱骗得和亨特时常吊挂在上头的各式摩天大楼和飞机机舱同样高。 这是好莱坞最棒的系列电影——就像它如今照旧六十多岁的主演同样，它令东说念主惊诧地莫得显露出任何病弱的迹象。

《碟中谍》系列莫得烂片——即使是吴宇森进入新千禧年的作品《碟中谍2》也不例外，该片将布莱恩·德·帕尔玛 1996 年结构奥秘、充满悬念的开山之作，硬生生地延续成了一部荒唐不经的作为惊悚片，一部《好意思东说念主计》式的枪弹歌剧。

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俯瞰萨力巴乡三十二连山风貌。人民网记者 金洪花摄

固然，也有东说念主可爱吴宇森对《碟中谍》的芭蕾肥皂剧式的演绎。他们和那些更可爱《碟中谍3》的东说念主同样，齐是少数群体，因为第其中的大邪派菲利普·塞默·霍夫曼令东说念主屁滚尿流。

《碟中谍4》有着一环扣一环的皮克斯式终止和天下上最高的建筑物。或是克里斯托弗·麦奎里执导的三部《碟中谍》中的任何一部，它们齐到手地将亨特的高空谍战连贯起来，同期又不失自成一体的乐趣。

每一部《碟中谍》齐是一个奥秘的安装，亦然肥美大片的解药，它们将一般暑期电影中拯救天下的情节简化为一系列全心遐想的场景，其中很多齐是围绕着克鲁斯以示寂为赌注、废弃特技替身的一系列胆量游戏伸开的。

它们笨得聪惠，好像反之亦然：一朝你接管逻辑上的间隙，它们就有方针让你的大脑嗡嗡作响，因为它们复杂的编排时时令东说念主心惊胆战。

这些影片中的东说念主物，即使是克鲁斯的扮装，也险些不需要太操心念念，这是它们的特质，而不是纰谬。每部影片齐在追求一种更原始的参加，一种与时候竞走的握续的热切感。

是否还有其他电影系列能够当之无愧地取得「希区柯克式」这么的描写词？

《碟中谍》合乎这一圭臬不及为奇，因为它的首部作品是由这位悬疑内行最赤忱的弟子德·帕尔玛执导的。

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《碟中谍》突破了畴前三十年来好莱坞作为片的主流趋势：它与其说是一部对于夷戮的影片，不如说是一部让东说念主神经孔殷的、与示寂调情的影片。

亨特可能会为了他的国度和同族就义一些东说念主，但他更怡悦让我方耐久处于危急之中；《碟中谍》系列的大部分中枢绪节齐是悬念的奏凯，而不是暴力的奏凯。

它们偶然以致围绕着最大竣事地减少东说念主员伤一火伸开，比如在《碟中谍6：全面解析》中，亨特必须在不杀死任何无辜守卫的情况下，想出一个方针把他的夙敌救援出来。

鉴于《碟中谍》系列在总共生命周期中更新换代的频率之高，它们在创意上令东说念主难以置信地保握了一致性。

克鲁斯和文·瑞姆斯是唯二出演了每一部《碟中谍》的演员；多年来，亨特的小奉陪声威束缚变化，每部续集的演员声威也齐不同样。

创作团队也一直在变——至少在麦奎里于 2015 年推出《碟中谍5：奥密国度》之前是这么的。

在此之前，《碟中谍》一直处于束缚重塑格调的现象，每次齐有不同的导演将我方与克鲁斯的暖热门和会在总共。这使得《碟中谍》成为好莱坞罕有的既是幕后东说念主才的旋转门、又是个东说念主格调的可靠开端的系列电影——换句话说，它们既属于列位导演，又特属于克鲁斯。

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固然，不变的是克鲁斯。他的明星效应，通过他不遗余力的齰舌得以延续，进而成为该系列的复古。按照圭臬界说，亨特可能算不上是一个扮装——他更像是一个密码，而不是一个复杂的东说念主物——但他一定是克鲁斯致力于于通过肆意的特技饰演来制造恐忧刺激的假想化身。

克鲁斯将我方的决心（以及对东说念主身安全的疏远）与扮装的决心打成一派，他将每部电影齐视为一场与「鹤发之心」这一认识的肆意竞赛。这并不是说他的特技饰演一次比一次危急。而是跟着克鲁斯的年岁渐长，风险也相应增多。他似乎耐久不会停驻来。

《碟中谍》时时会受到期间潮水的影响。淌若说由软饼干乐队创作的配乐还不成讲解这少许的话，那么《碟中谍7：致命清理（上）》那「复仇者定约式」的绽放性结局应该足以讲解了。

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可是，这些电影一直坚握着我方的价值不雅，以及德·帕尔玛所创举的间谍惊悚片模式，并在每一部续勾通塑造出不同的方法。

它们的魔力很猛经过上在于孤苦，情节痕迹或多或少齐相比松散： 当你不雅看一部《碟中谍》时，你会和克鲁斯总共千里浸在那令东说念主窒息的技能，而不是恭候毁坏的出场或呼应，也不会期待下一部电影的预报。

比如说，当有东说念主从升起的飞机上掉下时，你会有一种屁滚尿流的张惶感，因为你知说念你所看到的一切并不仅仅通过电脑殊效打造的。

克鲁斯在《碟中谍7：致命清理（上）》上映前欢跃，他会连续拍摄《碟中谍》到80岁。这好像是一个悲催：即使是最不平输的电影明星，最终也可能触摸到他的极限，或是濒临绝境。

但淌若说该系列的前七部电影证据了什么问题的话，那么最通俗的可能便是它的收益一直在增长。

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一个系列电影在五十年后仍能带来惊喜吗？岂论看起来何等难以企及，克鲁斯的胜算老是很大的。